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Les livres de Georges Didi-Huberman


Couverture du livre La disparition des lucioles : exposition, Avignon, Prison Sainte-Anne

La disparition des lucioles : exposition, Avignon, Prison Sainte-Anne

Georges Didi-Huberman

Actes Sud, Arles, France


Pour Pasolini, les «lucioles» symbolisaient les dernières lueurs émises par toutes les formes de contre-pouvoir sous la menace des lumières aveuglantes de la nouvelle société de consommation, du spectacle et des images (La Disparition des lucioles, texte de 1975). Or ces mêmes images, quand elles sont rigoureusement et modestement pensées, savent dépolluer les esprits et invitent à résister, comme l'a montré l'historien de l'art Georges Didi-Huberman dans Survivance des lucioles (Minuit, 2009), un essai ada (...)


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Couverture du livre Polaroïds

Polaroïds

Marie Richeux

Sabine Wespieser éditeur, Paris, France


Polaroïds, donc : «se polariser» sur la texture même des choses. S'approcher, se pencher, donner sa place au minuscule. Mais, aussi : «polariser» les rapports que chaque chose entretient avec ses voisines : se déplacer, faire changer l'incidence de la lumière, donner sa place à l'intervalle. Dans l'économie - je veux dire le rythme de vie - de Marie Richeux, il s'agit, si j'ai bien compris, d'écrire chaque jour un récit en miniature, l'ekphrasis d'une seule image, l'état des lieux d'une seule situation, et (...)


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Couverture du livre Survivance des lucioles

Survivance des lucioles

Georges Didi-Huberman

Minuit, Paris, France


Dante a, autrefois, imaginé qu'au creux de l'Enfer, dans la fosse des «conseillers perfides», s'agitent les petites lumières (lucciole) des âmes mauvaises, bien loin de la grande et unique lumière (luce) promise au Paradis. Il semble bien que l'histoire moderne ait inversé ce rapport : les «conseillers perfides» s'agitent triomphalement sous les faisceaux de la grande lumière (télévisuelle, par exemple), tandis que les peuples sans pouvoir errent dans l'obscurité, telles des lucioles. Pier Paolo Pasolini a (...)


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Couverture du livre La ressemblance par contact : archéologie, anachronisme et modernité de l'empreinte

La ressemblance par contact : archéologie, anachronisme et modernité de l'empreinte

Georges Didi-Huberman

Minuit, Paris, France


Pourquoi les artistes modernes et contemporains ont-ils, aussi obstinément, exploré et utilisé les ressources de l'empreinte, cette façon en quelque sorte préhistorique d'engendrer les formes ? - En quoi le jeu, apparemment si simple, de l'organe (la main...), du geste (enfoncer...) et de la matière (le plâtre...) accède-t-il à la complexité d'une technique et d'une pensée de la «procédure» ? - En quoi cette technique, qui d'abord suppose le contact, transforme-t-elle les conditions fondamentales de la ress (...)


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Couverture du livre Memorandum de la peste

Memorandum de la peste

Georges Didi-Huberman

Bourgois, Paris, France


«Ils montent des échafauds, et dessus montent des décors, et dedans montent des mystères. Ils jouent. Ils se réunissent pour assister au spectacle. Ils meurent, remplis des beautés de la scène. Ils s'enterrent debout.» «Ainsi ils frémissent, sans secours. Le silence - glas qui ne sonne déjà plus - leur enseigne que la religion elle-même est empoisonnée ; dévastée, infecte, tarée. Tu me racontais qu'à Bourg-en-Bresse, l'image de saint Roch, n'ayant pas respecté son contrat votif, qui est de gratifier le peu (...)


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