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Au moment où j'ai commencé les travaux de ce qui allait devenir Les Écrivains beats et le voyage, il n'existait aucune étude historique du mouvement beat.
Comme un tel ouvrage était indispensable à l'analyse de ce mouvement, j'ai entrepris de le faire.
J'ai d'abord soigneusement recueilli, au fur et à mesure de mes lectures, toute indication précise concernant soit les écrivains beats en particulier soit le mouvement beat pris dans son ensemble. Dans un deuxième temps, j'ai tenté de combler les lacunes (...)
Dans la mesure où le discours est toujours déjà dépassé, l'ineffable éprouvé par-delà le dépassement, le silence originaire diffère-t-il du silence de ce qui n'a pas encore été dit ? L'ineffable est-il exprimable parce qu'il suscite un exprimant au-dessous de lui ? Cet exprimant doit-il être de nature poétique ? Et pourquoi l'expérience mystique aurait-elle besoin d'une mise en forme littéraire qui viendrait la dénaturer ? On le voit, l'ignorance s'éprend d'elle-même quand tout l'interroge.
Ainsi naît la m (...)
Tout ce sur quoi le dicible n'a pas encore mordu est-il l'indicible ? Une partie seulement ? Rien de lui ? Faut-il que l'Expérience trouve à s'exprimer en modifiant les angles et en creusant l'écart entre le Principe et le monde ? Car l'appelant n'est pas opposé à l'abstraction réflexive, mais il veut d'abord qu'elle ne soit pas le point de départ ; il veut qu'elle reconnaisse son caractère de mouvement second, possible seulement si le mouvement premier donne force au silence de la nescience et maintient là (...)
Pourquoi s'en tenir à une seule manière de tracer ? L'oie cendrée de Selma Lagerlöff nage à brassées profondes dans le ciel des migrations; Jean Cortot procède «comme un contrebandier sur un chemin de crête entre peinture et scripture». D'autres préfèrent les dés du hasard à la réduction du choix binaire.
Mon jeu se joue entre ma tête qui censure au clavier, mes mains qui improvisent à l'atelier - alliant peinture et sculpture - et les messages que cette démarche louvoyante laisse passer. Le décryptage m'a (...)
Le personnage principal de ce roman est une barre de banlieue, dépositaire des heurs et malheurs de ceux qui y ont vécu. Violence et mémoire cohabitent ; c'est ainsi que Nadia est confrontée à son adolescence tragique.
Les souvenirs de cette période de sa vie émergent au fur et à mesure de ses enquêtes et de ses rencontres, souvent teintées d'hostilité, voire de brutalité à son égard.
Une voisine aux doigts de fée initie la jeune femme à la broderie - toile de fond multicolore sur laquelle se déroule le r (...)