Cette analyse de deux oeuvres de Julien Gracq - Au château d'Argol et Un balcon en forêt- souligne en elles l'oscillation entre réalisme et surréalisme, ainsi que l'attachement à transgresser les genres. Elle développe ainsi une réflexion sur la manière dont la crise du récit se joue, pour l'écriture gracquienne, dans une prédominance de la fonction poétique sur la fonction référentielle.

Un travail sérieux et documenté sur l'élaboration des récits de Gracq et sur sa technique d'écriture, qui permet de comprendre toute la spécificité de cette oeuvre protéiforme et intrigante.

Extrait de l'introduction

Lorsque l'on évoque le nom de Julien Gracq, la première impression qui en ressort est celle d'un écrivain en marge, d'«un esprit libre et hautain» qui a voulu, et su, se tenir à l'écart de toute mondanité, de toute convention, de tout formatage.
Son oeuvre est variée et protéiforme ; tour à tour romancier, nouvelliste, dramaturge, poète ou encore essayiste, Julien Gracq puise ses sources d'inspiration dans divers courants de pensée et chez bon nombre d'auteurs, sans toutefois s'y assujettir d'aucune manière ; voyageant librement à travers le paysage littéraire tout entier, Gracq s'est frayé son propre passage, a finalement décidé de prendre possession de terrains jusqu'ici laissés en friche, et de les exploiter, à sa manière, pour en libérer toute la beauté, la quintessence. Œuvre en mouvement, oeuvre en suspens, oeuvre du renouveau romanesque et de l'affranchissement aux constantes littéraires, la création gracquienne - et spécifiquement ses récits - reste hermétique à de nombreux lecteurs et critiques, et ce d'autant plus que leur auteur a toujours été «soucieux de rappeler que ses livres ne transmettent aucun message, n'apportent aucune révélation, n'ont d'autre signification que celle des mots.»
Ce mystère, Gracq n'a jamais cessé de l'entretenir, que ce soit autour de son oeuvre ou de sa vie. Ayant toujours fui les honneurs et le tapage médiatique, il est cependant considéré, et davantage encore depuis sa toute récente disparition, comme l'un des auteurs les plus secrets et paradoxalement les plus célèbres de la littérature française, comme en témoigne le rare privilège qu'il eut d'entrer de son vivant dans ce panthéon que figure l'illustre Bibliothèque de la Pléiade.

Louis Poirier naît le dix juillet 1910 à Saint-Florent-le-Vieil, petit village du Maine-et-Loire, où il s'est éteint le vingt-deux décembre dernier. Agrégé d'Histoire à l'âge de vingt-quatre ans, il enseigne successivement à Nantes et à Quimper. En 1937, il rédige Au Château d'Argol, proposé sans succès à Gallimard et finalement publié à compte d'auteur chez Corti, éditeur auquel il restera fidèle. Julien Gracq est né, mais son nom ne marque pas immédiatement les consciences, puisque cent cinquante exemplaires seulement sont vendus. Après avoir servi l'infanterie de l'armée française, il est fait prisonnier quelques mois dans un stalag en Pologne, en 1940, puis tombe malade et est rapatrié à Marseille la même année. Il reprend le professorat, à Amiens à Angers, puis à Paris au lycée Claude Bernard, et parallèlement continue d'écrire. Son deuxième récit, Un beau ténébreux, est publié en 1945, suivi en 1949 du Roi Pêcheur, l'unique pièce de théâtre de son oeuvre.