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.. Filmer la danse : Chantal Akerman, Marie André, Pierre Barré, Jacques Bourton, Antonin de Bemels, Luc de Heusch...

Couverture du livre Filmer la danse : Chantal Akerman, Marie André, Pierre Barré, Jacques Bourton, Antonin de Bemels, Luc de Heusch...

Auteur : Jacqueline Aubenas

Préface : Henry Ingberg | Philippe Suinen

Date de saisie : 00/00/0000

Genre : Spectacles

Editeur : La Renaissance du livre, Bruxelles, Belgique

Prix : 35.00 €

ISBN : 978-2-87415-673-1

GENCOD : 9782874156731

Sylvain Elie - 05/03/2007


  • Les présentations des éditeurs : 25/02/2007

Le cinéma est un art glouton et dévorateur. Il s'empare des créations préexistantes pour les transmettre ou les transformer avec ses propres images et ses propres sons. La danse qui est mouvement, mise en scène, rapport au corps et à son expression ne pouvait qu'entretenir un rapport privilégié avec lui. C'est ce rapport à l'image qu'interroge le livre «Filmer la danse».

D'abord en traversant certains genres qui structurent le cinéma, la fiction, le documentaire, la comédie musicale, le film ethnographique et même l'animation, ensuite en donnant longuement la parole aux cinéastes qui ont mis «le filmer la danse» au centre de leur travail.

Tous s'interrogent sur la gestion de l'espace et la mise en place de ce qui est constitutif du cinéma, les mouvements de caméra qui se superposent à ceux des danseurs, le découpage, le montage. Sur la durée et la narration aussi, dans la mesure où ils ne sont pas des captateurs et des archivistes d'une chorégraphie qu'il faudrait simplement mettre en mémoire.

Un ouvrage conçu et édité par le Commissariat général aux Relations internationales de la Communauté française de Belgique et le Ministère de la Communauté française de Belgique.


  • Les courts extraits de livres : 25/02/2007

LA MÉMOIRE DU MONDE

"Pour moi, il est essentiel de filmer la danse. On ne possède pas d'images filmées de Nijinski. C'était un phénomène et on le croit sur parole. Mais le cinéma, c'est la mémoire du monde. Donc il est important de filmer", propos de Jean Rouch qui défend, en premier lieu la place du documentaliste et non du documentariste. Désir d'historien de ne pas perdre l'image, l'émotion d'un moment. Garder, conserver "le jamais plus", éviter l'effacement de l'événement qui, sans cela, ne serait qu'un simple récit, celui de ses témoins, la danse racontée, décrite comme une histoire. Cette fonction d'archivage basique ne veut qu'en­registrer, jouer le rôle de preuve, fixer une réalité qui servira de matériau à ceux qui, plus tard, voudront en rendre compte et l'analyser. La caméra, oeil neutre, souvent fixe, ou opérant un mouvement de vidéo de surveillance, balaie le champ de la création. Le cinéma est là mais pas le cinéaste. Ce cinéma capteur identitaire peut se comparer à une certaine photographie qui elle aussi joue cette fonction de reconnaissance dans ces clichés si précieux de classe, de groupe, de rue...


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