Il s'agissait de ramasser un drapeau abandonné, déchiré, sali et de le lever bien haut. Regardez, il s'appelle Aragon, c'est un des plus grands écrivains de ce siècle, initiateur du surréalisme, qui a fait deux guerres en se conduisant de façon exemplaire, c'est un des premiers communistes de la France du Front Populaire et de la Résistance, c'est l'un des staliniens qui a travaillé le plus pour sortir du «Biafra de l'esprit» et du «chemin de violence» que constituait le stalinisme...

Valère STARASELSKI est l'auteur de deux essais sur Aragon, Aragon, la liaison délibérée et Aragon, l'inclassable.

«Pour aimer ce que j'aime, j'ai besoin de toi. Je veux tes lèvres pour mes lèvres, tes yeux pour mes yeux. Archelaos, reviens. Ensemble, tout sera possible. Ensemble, nous mettrons ce peuple debout !»
Bérénice d'Egypte, acte 1 scène 10 - Andrée Chedid

«Un soupir, un regard, un mot de votre bouche, Voilà l'ambition d'un coeur comme le mien. Voyez-moi plus souvent et ne me donnez rien.»
Bérénice, acte II, scène 4 - Jean Racine

«D'abord, qu'est-ce c'est que l'amour ? C'est pas des questions. On aime ou on aime pas... Tout de même, si on se trompait... S'il n'y avait pas d'amour.»
Aurèlien - Louis Aragon

La lecture, l'étude des derniers romans d'Aragon, c'est-à-dire celles de La Mise à mort, de Blanche ou l'oubli et de Théâtre/Roman, m'auront convaincu d'au moins deux choses.
La première consiste en un constat, la période fina­le de l'oeuvre qui s'étend de La Semaine sainte à Henri Matisse roman pour le domaine romanesque, du Roman inachevé aux Adieux pour la partie poé­tique demeure, en raison de son exceptionnelle moder­nité, une contrée à découvrir.
La seconde est liée à la première : le titre de ma communication, «L'imaginaire dans les romans post-réalistes», ne correspond pas à la réalité textuelle.
En effet, si les dernières créations - poèmes compris - d'Aragon ne participent pas au type de réalisme à l'oeuvre dans le cycle du Monde réel, si avec les ultimes romans, les cadres traditionnels du réalisme sont franchis, le réalisme proprement dit n'en est pas, loin s'en faut, absent.
Et s'agissant de la recherche appliquée à la nature du réalisme aragonien dernière manière, en quelque sorte, le lecteur ne peut, semble-t-il, s'abstraire du fait que bien qu'écrivain jusqu'au bout des phrases, il n'empêche qu'Aragon appartient davantage à la famil­le des créateurs qu'à celle des littérateurs.
En d'autres termes, son oeuvre résiste aux instru­ments d'analyse et critique ou autres outillages conceptuels habituellement utilisés dans le champ esthétique qui n'est peut-être pas l'instance à partir de laquelle on peut le mieux la saisir.