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En partant d une définition : «Est beau, en définitive, ce qui est digne d'attention», le livre indique, en peu de mots et en s'appuyant sur les jugements des plus grands historiens de l'art, en quoi chacune des 200 oeuvres choisies est plus particulièrement digne d'attention. Etant bien entendu que la beauté d'une oeuvre «s'éprouve et ne se prouve pas», le livre offre au lecteur l'expérience d'un parcours au sein des plus grands musées du monde, parcours au sein duquel se mêlent les plaisirs esthétiques co (...)
En partant d'une définition :
«Est beau, en définitive, ce qui est digne d'attention». A partir de cette définition, ce livre nous montre en quelques mots, en s'appuyant sur les jugements des plus grands historiens de l'art, en quoi chacune des deux cents oeuvres choisies est plus particulièrement digne d'attention.Étant bien entendu que la beauté d'une oeuvre «s'éprouve et ne se prouve pas», le livre offre au lecteur l'expérience d'un parcours au sein des plus grands musées du monde, mêlant les plaisirs e (...)
Le choix des 200 plus belles sculptures du monde est, à l'évidence, une affaire de goût : non pas un «goût universel», dont l'historien d'art Francis Haskell a démontré qu'il ne signifie rien, mais le goût de notre temps. Phidias, Praxitèle, Donatello, Michel-Ange, Le Bernin, Canova, Rodin ou Giacometti, que de grands noms dans nos esprits. Encore faut-il noter que, même sur cette courte liste, tout le monde ne s'accorde pas. C'est en commentant l'oeuvre de Giacometti que Jean-Paul Sartre a pu déclarer plus (...)
«Quoi de plus gai que l'air du temps ?» demandait Gilles Deleuze dans les années 70.
La pop artiste Fury en avait fait sa devise, et aujourd'hui les peintres du groupe des Nouveaux pop semblent la reprendre à leur compte en l'inversant : «Quoi de moins gai que l'air du temps ?».
Ils savent bien que la peinture n'est pas là pour répondre à la question mais pour la poser aussi fortement que possible.
Les Nouveaux Pop ne délivrent pas de message. Ils affectent de constater de près le quotidien (Philippe (...)
Soixante-trois chefs-d'oeuvre reproduits en grand format et en couleurs invitent à un parcours passionnant dans l'univers d'Othon friesz. Un texte clair et précis situe son oeuvre dans le xxe siècle, montre ses principales découvertes et raconte l'histoire de sa vie.
«Réaliser l'idéal et idéaliser le réel» : ainsi qu'il le formulait déjà en 1923 à son ami et mécène Pédron, Othon Friesz est resté fidèle aux rigueurs de la tradition qui, au lieu de la contraindre, lui permit toute sa vie d'affirmer avec pu (...)